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アイテム
ドビュッシーの楽曲書法における発展の方向性
https://doi.org/10.60386/0002000336
https://doi.org/10.60386/0002000336f69a906b-2b1d-496b-9cb8-e234c2878066
| 名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
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63_5.pdf (3.2 MB)
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.png)
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| Item type | 紀要論文 / Departmental Bulletin Paper(1) | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 公開日 | 2025-07-04 | |||||
| タイトル | ||||||
| タイトル | ドビュッシーの楽曲書法における発展の方向性 | |||||
| 言語 | ja | |||||
| タイトル | ||||||
| タイトル | Directions of Development in Debussy's Musical Techniques | |||||
| 言語 | en | |||||
| 言語 | ||||||
| 言語 | jpn | |||||
| キーワード | ||||||
| 主題 | ピアノ曲、調性、平行和音、音階、音数制限 | |||||
| キーワード | ||||||
| 言語 | en | |||||
| 主題 | piano music, tonality, chords in parallel motion, scales, limited number of notes | |||||
| 資源タイプ | ||||||
| 資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 | |||||
| 資源タイプ | departmental bulletin paper | |||||
| ID登録 | ||||||
| ID登録 | 10.60386/0002000336 | |||||
| ID登録タイプ | JaLC | |||||
| 著者 |
永田, 孝信
× 永田, 孝信 |
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| 抄録 | ||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||
| 内容記述 | 本稿は、クロード・ドビュッシーの作曲手法に関し、初期のピアノ曲を中心に特徴的な書法を抽出してその特徴を述べ、それらを『前奏曲集第1 巻』の『亜麻色の髪の乙女』と『パックの踊り』と比較し、書法的な発展の方向性を探るものである。その過程でドビュッシーが伝統的調性からどのように離れ、如何なる手法を通じて何を表現しようとしたのかについて考察する。また、この作曲家が様々な工夫を重ねる中で創出した「同じ響きを保持する平行和音」と「音数制限を伴う音組織」、複調性（多調性、多旋法性）に着目し、これらの手法が調性から遠ざかるにつれて失われていく表現領域を異なる次元において補填する役割を担ったことを明らかにする。 | |||||
| 抄録 | ||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||
| 内容記述 | This paper describes Claude A. Debussy’s compositional approach by extracting the distinctive technical features principally of his early piano works, and explores their development through a comparison with ‘La Fille aux cheveux de lin’ and ‘La danse de Puck’ from Préludes, Book 1. In this context, we elucidate how Debussy moved away from traditional tonality, what he aimed to express, and the techniques he employed to achieve this. The paper also focuses on key features such as ‘parallel chords maintaining consistent resonance’, the ‘sound structures with a limited number of notes’, and Debussy’s use of bi/poly-tonality/modality in his innovations. Finally, we argue that these new techniques compensate for the expressive space lost in moving away from tonality,offering a different dimension of musical expression. | |||||
| 言語 | en | |||||
| bibliographic_information |
研究紀要 en : Bulletin of Osaka College of Music 号 63, p. 5-25, 発行日 2025-03-01 |
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| 出版者 | ||||||
| 出版者 | 大阪音楽大学 | |||||
| item_10002_source_id_9 | ||||||
| 収録物識別子タイプ | ISSN | |||||
| 収録物識別子 | 0286-2670 | |||||
