WEKO3
アイテム
ベートーヴェンのピアノソナタに見る展開部の調構成 — 展開部の調はどのように導き出され、配列されるのか —
https://daion.repo.nii.ac.jp/records/2000255
https://daion.repo.nii.ac.jp/records/200025545493fed-442b-4021-a5c7-44eef407db58
| 名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
|---|---|---|
57_3.pdf (1.5 MB)
|
.png)
|
| Item type | 紀要論文 / Departmental Bulletin Paper(1) | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 公開日 | 2024-10-02 | |||||
| タイトル | ||||||
| タイトル | ベートーヴェンのピアノソナタに見る展開部の調構成 — 展開部の調はどのように導き出され、配列されるのか — | |||||
| 言語 | ja | |||||
| タイトル | ||||||
| タイトル | Beethoven’s Tonal Schemes in the Development Sections of His Piano Sonatas : The Essentially Symmetrical Aspects of His Key Selection and Key Succession | |||||
| 言語 | en | |||||
| 言語 | ||||||
| 言語 | jpn | |||||
| キーワード | ||||||
| 主題 | ベートーヴェン, 展開部, シンメトリー, 転調, ピアノソナタ | |||||
| キーワード | ||||||
| 言語 | en | |||||
| 主題 | Beethoven, piano sonatas, development, symmetry, key succession | |||||
| 資源タイプ | ||||||
| 資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 | |||||
| 資源タイプ | departmental bulletin paper | |||||
| ID登録 | ||||||
| ID登録 | 10.60386/0002000255 | |||||
| ID登録タイプ | JaLC | |||||
| 著者 |
永田, 孝信
× 永田, 孝信 |
|||||
| 抄録 | ||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||
| 内容記述 | 本稿は、ベートーヴェンの32のピアノソナタの中から各創作時期を代表する8曲を選び、それぞれ第1 楽章展開部において使用される調が、どのように選び出され、どのように配列されるかを明らかにするものである。 展開部で用いられる調の設定に関して、ベートーヴェンの着想の背景にはシンメトリーが基本理念として存在する。ピアノソナタ第1 番ではそれが各調の配列に明瞭な形で示されているが、年を経るごとにシンメトリーの原理で導出された各調は、展開部の発展とともにそれを覆い隠すような形で調経過が行われる。なぜ、ベートーヴェンは、着想の原点である均整のとれた調配列を変更し、あるいはその一部の調を抜き去ることによってシンメトリー構造を意図的に崩し、潜在化させたのか。本稿はその表現的意図の解明を試みる。 |
|||||
| 言語 | ja | |||||
| 抄録 | ||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||
| 内容記述 | This paper discloses the main features of Beethoven’s choice of keys and their arrangement in the development sections of the sonata-allegro form. For this purpose, the author has selected the first movements of eight piano sonatas that are representative of the composer’s early, middle, and late periods. Even when the key successions in the development sections appear to be arbitrary or haphazard, there exists the principle of symmetry, one of the most characteristic features of artistic thinking. This balance and regularity is clearly realized in the succession of keys in the development section of the first movement of Piano Sonata No.1. As he advanced in age, Beethoven’s style acquired the tendency to hide the original patterns, which were carefully selected based on the symmetrical considerations, with permutations or with the random use of keys. Why did Beethoven alter the initial design of well-balanced key components or discard some elements to spoil the regularity of the structure? The author will attempt to unravel the purpose of such actions. |
|||||
| 言語 | en | |||||
| bibliographic_information |
研究紀要 en : Bulletin of Osaka College of Music 号 57, p. 3-23, 発行日 2019-03-01 |
|||||
| 出版者 | ||||||
| 出版者 | 大阪音楽大学 | |||||
| item_10002_source_id_9 | ||||||
| 収録物識別子タイプ | ISSN | |||||
| 収録物識別子 | 0286-2670 | |||||
